Pushmen.

* Avec le sublime Miroir Magique d'Oliveira, Push de Paul McGuigan est bien évidemment le plus beau film depuis le début de l'année, rencontre improbable et enthousiasmante entre Alan Moore et Johnny To (présent, surprise!, au générique final). L'excellent public de l'Orient Express ne s'y est comme d'habitude pas trompé, puisque le film semble faire guichet plein : c'est la troisième tentative que je fais pour y aller et si je n'avais pas réservé je me serais encore retrouvé le bec dans l'eau face à une salle complète, comme les deux premières fois. Film sublime, brillant, exactement ce que ne sera pas Watchmen, léger comme l'air, génialement mis en scène, premier choc mainstream de l'année. Bien sûr la presse déteste et les distributeurs le gâchent dans une pincée de salles.

* De la même manière que les meilleurs super-héros de comic-books sont ceux qui utilisent leurs pouvoirs directement sur la BD (éclater les cadres, etc.), la meilleure idée pour de vrais super-héros de comic-books au cinéma, était qu'ils utilisent les leurs sur le cinéma. C'est un peu la même chose que pour Hyper Tension, où la recherche d'adrénaline bouleversait les schémas narratifs, là c'est la nécessité de perdre ceux qui prédisent l'avenir qui brouille les cartes scénaristiques. Les mensonges qui deviennent réalité (Rohmer?). Autre exemple : la séquence extraordinaire des aquariums, quand à la fin Evans éjecte Fanning de l'action comme son père l'avait fait avec lui quand il était enfant, on pourrait jurer qu'il l'a tout simplement extraite du montage. Si l'on ne considère pas qu'il a fait ça, alors le découpage n'a aucun sens : elle ne peut pas être à l'abri par ce simple geste, qui l'a seulement un peu éloignée ; elle a bel et bien été sauvée en étant propulsée dans un autre plan, à l'abri dans un autre plan.